Rammstein: „Deutschland“ – und ein KZ als Honeypot

Zehn Jahre ist es her, dass die Welt mit „Liebe ist für alle da“ zuletzt ein Album der wohl größten deutschen Band aller Zeiten gehört hat – eine Ruhephase, welche ausgerechnet RAMMSTEIN, die Meister der Selbstinszenierung, natürlich nicht einfach so beenden können. Wo andere mit der lauen Brise einer halbgaren Social-Media-Kampagne in den Segeln einen neuen Song herausbringen oder mit einem neuen Video daherkommen, veröffentlichen RAMMSTEIN einen Kurzfilm – gepusht von einem Sturm der Entrüstung.

Schon rund 24 Stunden vor dem eigentlichen Release auf YouTube liegt nach dem Sex-Video zu „Pussy“, mit dem RAMMSTEIN das prüde Deutschland 2009 schockiert hatten („Aus Rammstein wird RammELstein“, Bild.de), der nächste Eklat in der Luft. Ein schwarz-rot-goldenes Standbild im Stream, Frakturschrift im Songtitel – ausgerechnet „Deutschland“! – und ein Teaser, der die Band in einschlägiger Häftlingskleidung mit Strick um den Hals zeigt. Mehr braucht es gar nicht, um einen Skandal zu inszenieren: Der Wirbel ist groß, die entsprechende Aufmerksamkeit auch.

„Wer den Holocaust zu Marketingzwecken missbraucht, handelt verwerflich und unmoralisch“, erklärt der Präsident des Zentralrats der Juden in Deutschland quasi präventiv. Der Antisemitismus-Beauftragte der Bundesregierung, Felix Klein, sieht in der Inszenierung als todgeweihte KZ-Häftlinge die Überschreitung „einer roten Linie“ und „geschmacklose Ausnutzung der Kunstfreiheit“. Der Boulevard lechzt nach dem, was da kommen mag. Und in der RAMMSTEIN-Zentrale in Berlin knallen derweil die Korken, dass man es bis hinunter nach München hört.

Zigtausende harren schließlich tags darauf um Schlag sechs vor dem Bildschirm – nicht für die Tagesschau, nicht für die Mondlandung, sondern für die ersten frischen Bewegtbilder von RAMMSTEIN. Rund 500.000 Menschen werden das Video in den folgenden 30 Minuten gesehen haben, nur sechs Stunden später sind es bereits 3,5 Millionen – viele davon, so lässt zumindest die Live-Chat-Kommentarspalte bei der Premiere erahnen, aus osteuropäischen Ländern.

Was diesen nicht deutschsprachigen Fans geboten wird, ist auf den ersten Blick tatsächlich eine Provokation: Zwischen allerlei anderem Gemetzel tauchen zu einem musikalisch vergleichsweise braven Musikstück tatsächlich irgendwann RAMMSTEIN in Häftlingskleidung auf, werden erst gedemütigt, dann gehenkt. Dazu als vermutlich einzige verständliche Phrase „Deutschland über allen“. Ob es dieser erste von unzähligen Kniffen des wohl meistgelesenen deutschen Dichters Lindemann über die Sprachbarriere schafft, ist zumindest fraglich: Wer genau hinhört, erkennt hier freilich die Kritik. Wer nur RAMMSTEIN und Deutschland versteht – und um diese Menschen zu finden, muss man vermutlich nicht einmal bis ins fremdsprachige Ausland schauen – wird im Sommer in den Stadien stehen und „Deutschland, Deutschland über alles“ singen. Ich gebe zu: Ein wenig graut mir davor.

Doch selbst, wer das Wortspiel versteht, mag kurz innehalten – in seiner Begeisterung, vielleicht auch seiner Sprachlosigkeit – und sich fragen: Die größte deutsche Rockband, verkleidet als Juden am Strick. Kann man das bringen? Darf man das?

Um diese Frage zu beantworten, sollte man zurück zum Anfang gehen – zum Anfang des Clips, aber vor allem seiner Handlung: Von futuristischen Elementen abgesehen, die den Zeitrahmen wie das Geschichtsverständnis brechen, befinden wir uns kurz im Teutoburger Wald – die Germanen metzeln die Römer nieder. RAMMSTEIN lustwandeln vor der brennenden Hindenburg. Till Lindemann gibt (überraschend überzeugend) den Honecker – Schnitt – ist Martin Luther beim Gelage, ist – Schnitt – der KZ-Häftling am Galgen – Schnitt – Marion Löblich, Mittäterin der Geiselnahme von Gladbeck, einem spektakulären Verbrechen im Sommer 1988, das damals allerdings nur wenige Tage später von einem anderen Drama aus den Medien verdrängt wird: dem Inferno von Ramstein.

Dazwischen: Bücherverbrennungen und Kreuzzüge, Preisboxer und Astronauten. Und eine „Germania“, wie sie im Abspann genannt wird, die mal als Stauffenberg, mal als Ritterin, mal als Jungfrau Maria auftritt, die in einer Krippenszene einen Schäferhund gebiert. Gespielt von Ruby Commey, Schauspielerin am Berliner Ensemble – und von schwarzer Hautfarbe.

In diesem Kontext ist, was zuvor noch „Die werden doch nicht etwa …“ denken ließ, nur logisch: „Deutschland“ ist ein Abriss der schlimmsten Episoden deutscher Geschichte, in dem, ganz im Sinne der oft vollkommen zu Recht angemahnten Erinnerungskultur, selbstverständlich auch dieses düsterste Kapitel nicht fehlen darf.

Verherrlichung oder Verharmlosung hingegen sucht man in den KZ-Szenen selbst mit größtem Fleiß vergeblich – zumal der Text so viel politische Aussage beinhaltet wie kein RAMMSTEIN-Song seit „Links 2 3 4“ („Sie wollen mein Herz am rechten Fleck – Doch sehe ich dann nach unten weg – Da schlägt es links“) – und das mit so wenig Interpretationsspielraum wie wohl noch keiner seiner Vorgänger. „Deutschland, meine Liebe kann ich dir nicht geben“ singt Lindemann da, oder, unmissverständlicher noch, „übermächtig, überflüssig, Übermenschen überdrüssig“.

Der vom Berliner Regisseur Specter als Köder mit Erfolgsgarantie eingesetzte KZ-Teaser bleibt so schlussendlich der einzige fragwürdige Teil dieser medial wie filmisch grandiosen Inszenierung. Seine Auflösung als Honeypot, in dem all die bereits aufgestaute Verachtung gegen plumpe Provokation gurgelnd versinkt, während allen, die auf patriotisches Liedgut gehofft hatten, das Maul mit Blut(wurst) und Sauerkraut gestopft wird, ist hingegen großes Kino.

Zehn Jahre ist es her, dass die Welt zuletzt ein RAMMSTEIN-Album gehört hat – seit „Deutschland“ weiß man wieder, warum sie gefehlt haben.

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Publiziert am 29. März 2019 von Moritz Grütz